la Cupola di Santa Maria del Fiore, Brunelleschi

Brunelleschi per la cupola del duomo di santa Maria del Fiore non vuole utilizzare cupole lignee, e riutilizza il modello che aveva studiato per Santa Felicita: due cupole autoportanti collegate tra loro, con un’ossatura di elementi portanti orizzontali e verticali. Per coprire la cupola utilizza mattoni disposti a spina di pesce.
Il Brunelleschi utilizza elementi del gotico maturo; egli progetta ogni aspetto della cupola, progettando gli “occhi” ovvero dei fori per sostenere le impalcature, pensando all’illuminazione dei cunicoli percorribili, risolvendo lo scolo delle acque e controllando ogni fase della costruzione.
La cupola è acuta (un quinto di sesto).

spaccato assonometrico della cupola di Brunelleschi per il duomo di Santa Maria del Fiore

sezione della cupola di Santa Maria del Fiore, Di Filippo Brunelleschi

Cappella Pazzi, Filippo Brunelleschi

Cappella pazzi
Tre pareti già costruite rappresentano il vincolo. il Brunelleschi realizza di nuovo una pianta centrale con un vano maggiore ed una cupola a tutto sesto.

pianta della Cappella Pazzi, Brunelleschi

sezione della cappella Pazzi, Brunelleschi

Sagrestia vecchia di san Lorenzo, Brunelleschi

Sagrestia di San Lorenzo
La pianta è vincolata dalla presenza del transetto della chiesa. Brunelleschi realizza una pianta centrale quadrata con un vano maggiore ed uno minore, che tripartisce la parete. Ogni spazio è coperto da cupole a tutto sesto. Inoltre c’è una grande cupola ad ombrello suddivisa in 12 spicchi (forte valenza simbolica) e sorretta da arconi finestrati.

pianta e sezione della Sagrestia di San Lorenzo, Brunelleschi

Cattedrale di Notre Dame di Amiens

1220

Planimetricamente la zona compresa tra il transetto ed il coro è più vasta del corpo longitudinale; il transetto è poco sporgente ed è presente la sequenza 3-7-5 navate.

Una novità si trova all’innesto del deambulatorio, dove le due navate più esterne si trasformano in cappelle radiali.

I contrafforti a lama hanno ridotto le loro dimensioni poiché sono sempre più studiati i punti di appoggio.
Le torri sono molto accentuate, i portali in facciata sono arretrati e affiancati da statue alternate a decorazioni ad intaglio.
Le coperture non corrispondo all’altezza della quota della facciata.

La testata del transetto è libera da muri e presenta un portale gemino tipico delle chiese di pellegrinaggio.
Gli archi rampanti sono traforati in modo da apparire più eleganti pur continuando a svolgere la loro funzione statica.

I piedritti sono piuttosto esigui, sopra è presente il triforio perimetrale e ancora più sopra c’è l’altissimo claristorio, ed anch’esso corre lungo tutta la lunghezza dell’edificio.

I costoloni sono accentuati in modo da evidenziare il tema della continuità ed in modo da dare una visione completa dello spazio.

pianta della cattedrale di Notre Dame di Amiens

sezione della cattedrale di Nostre Dame di Amiens

spaccato assonometrico della cattedrale di Nostre Dame di Amiens

Cattedrale di Chartres

1194

Nella Cattedrale di Chartres si assiste addirittura a dei virtuosismi, perché gli elementi costruttivi gotici sono talmente ben conosciuti e collaudati che spesso superano le loro reali funzioni statiche e assumono una valenza anche estetica.

La copertura crolla due volte e per due volte viene ricostruita ingabbiando la struttura in una sempre più fitta selva di contrafforti ed archi rampanti.
In pianta il corpo di fabbrica della zona del presbiterio-coro è addirittura più largo della lunghezza del corpo longitudinale e presenta un doppio deambulatorio.




All’interno vi sono tre livelli: pilastri, triforio e un claristorio molto elevato.
È presente la sequenza 3-7-5 navate.

Il dislivello tra la navata centrale e quelle laterali è elevatissimo ed è risolto con contrafforti e archi rampanti. I contrafforti gradonati si assottigliano man mano che si innalzano e fanno partire un arco rampante con un grosso piano di applicazione.

Le testate dei transetti sono trattate come grandi facciate autonome: questo perché Chartres è un luogo di pellegrinaggio.

pianta della cattedrale di Chartres

spaccato assonometrico della cattedrale di Chartres

pianta, catterdrale di Chartres

Il Battistero, La Torre di Pisa e Piazza dei Miracoli

Il battistero fu terminato soltanto nel XIV secolo, quando vengono effettuate delle aggiunte gotiche che sono visibili sopra al basamento romanico.
L’architetto Diotisalvi riprende i temi della basilica che si trova di fronte.
L’impianto è a base circolare, coperto da una cupola a schiena d’asino.
Le loggette non sono praticabili, tuttavia seguono lo stesso linguaggio decorativo della basilica grazie anche all’uso della stessa bicromia.
L’interno propone un ambiente molto austero su due livelli, in particolare la seconda loggia è molto elevata.

Sezione del battistero di Pisa

La torre campanaria fu costruita nel 1173 da Bonanno, subì molte interruzioni a causa dei cedimenti strutturali del terreno; fu terminata nella seconda metà del XIV secolo da Tommaso Pisano.

In Piazza dei Miracoli a Pisa è significativa la posizione n cui è stato costruito, infatti testimonia il fatto che la dialettica tra il potere civico e quello religioso sia forte a Pisa come in tutte le città medievali italiane.
Il centro civico si sviluppa infatti vicino all’Arno, sede dei commerci e delle attività economiche. Il territorio ecclesiastico invece è localizzato nell’entroterra, nei possedimenti sulle colline.

piazza dei miracoli, pisa

La Cattedrale di Durham

1093-1133

La cattedrale di Durham costituisce l’edificio principe, il punto d’arrivo della linea di penetrazione normanna in Inghilterra.

Le coperture sono a crociera per la navata centrale, a semi-botte per quelle laterali. Le volte a semi-botte funzionano come un sistema di contraffortamento nei punti più critici, anticipando la figura dell’arco rampante (caratteristica tipica dell’architettura gotica).

Lo sviluppo è su tre piani: piedritti, matroneo, finestre.
In facciata sono presenti due massicce torri che escono dal perimetro del fronte.
I muri perimetrali sono enormi, massicci e con contrafforti.

La chiesa ha un’abbondanza di decorazioni: in particolare si predilige la tecnica dell’intaglio, come per esempio per le arcate cieche. È invece assente la scultura figurativa.
Novità: presenza del costolone nelle volte a crociera; questo non è solo un elemento decorativo, ma diventa un vero e proprio sistema di contraffortamento e di rinforzo della struttura.

Planimetria e sezione della Cattedrale di Durham

Architettura Romanica - Centri di sviluppo e caratteristiche principali

Tra il 90 ed il 1020 nell’area meridionale europea (Loire, Borgogna, Spagna settentrionale ed Italia settentrionale) il legno viene sostituito con la pietra, specialmente nelle coperture. Il prototipo dell’edificio completamente in muratura è il duomo di Spira del 1080 (vedi foto a lato).
La prima conseguenza di questa soluzione costruttiva è lo stretto rapporto che si crea tra pianta ed elevazione, a causa della presenza esclusiva delle coperture a botte e crociera e dell’arco a tutto sesto.
Tuttavia possiamo individuare 3 tipi:

- Navata principale più alta delle navate laterali. La navata principale è illuminata direttamente.
- Tutte le navate della stessa altezza. L’illuminazione è perimetrale.
- La navata principale è molto più alta di quelle laterali, così per dare maggior stabilità all’edificio bisogna rafforzare con un coprpo di fabbrica indipendentee le navate laterali: da questa precisa esigenza nasce il matroneo (luogo riservato alle donne).

Questo nuovo dispositivo non risolve soltanto il problema della stabilità e del dislivello, ma riorganizza la disposizione dell’ambiente ecclesiastico, introducendo un luogo che prima non esisteva.
Questa struttura indipendente costituisce una specie di cintura rigida intorno al muro della navata centrale, che permette di risolvere il problema tipico delle volte a botte, ovvero lo sfiancamento.

Un altro aspetto costruttivo diffuso in molti edifici è l’alternanza degli appoggi: la presenza di volte a crociera fa si che non tutti i punti di appoggio ricevano forze uguali. Questo fa si che in alcuni punti sia necessario un pilastro più robusto rispetto ad altri.
Altro aspetto determinato dalla presenza di questo tipo di coperture è il sistema obbligato: pianta e alzato sono in stretto rapporto tra loro tanto che data una certa pianta possiamo determinare o comunque supporre l’alzato. In presenza del sistema obbligato avremo dei modelli fissi, quindi tre piani: piedritti, matroneo, finestre.

Un altro elemento caratteristico del romanico è il deambulatorio (o coro radiale): esso è il proseguimento delle mura laterali nell’abside, in pratica un corridoio che corre tutto intorno all’abside. Anche questo è un ambiente nuovo nel sistema tipico ecclesiastico. Esso darà luogo allo sviluppo di nuove tecniche costruttive per risolvere il problema di costruire campate su spazi circolari.

L’architettura romanica è caratterizzata dalla presenza del matroneo, del sistema obbligato e del deambulatorio. I luoghi dove avvengono questi mutamenti sono il sud Europa, in particolare l’area francese della Borgogna e della Normandia. Proprio la Normandia, perché i Normanni, essendo grandi viaggiatori girando il mondo avevano avuto modo di entrare in contatto con nuove culture e nuovi sistemi costruttivi.
Per ogni regione troviamo alcuni caratteri distintivi:

Ile de France: matroneo, navata centrale più alta, coperture prima lignee, poi a botte.
Borgogna: senza matroneo, navata centrale più alta, copertura a botte.
Normandia: matroneo, navata centrale più alta, coperture prima lignee poi a crociera.
Provenza: assenza di matroneo, scarso dislivello tra le navate, coperture a botte per le navate centrali, a semi-botte per quelle laterali.
La volta a semi-botte è un elemento che risponde bene all’esigenza di contraffortamento della navata centrale coperta a botte.